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史上最详尽滤镜用法——风光与滤镜(3)

时间:2017-12-14 17:32:04  来源:Kase卡色-滤镜   作者:图游九州-薛公博

 以下这幅作品拍摄于玉龙雪山,雪山的形状恰似一团燃烧的火焰!所以给作品取名为《白色焰火》。在拍摄晴朗天空下的雪山,是运用偏振镜的又一典型题材。这里我要再次强调:想要偏振镜发挥作用,要满足两个基本条件。一是光源中必须要有偏振光。比如此作品中的天空和大面积白色的积雪。二是镜头和偏振光线要构成一定的角度。偏振镜最擅长消除入射角和反射角成90°的光线。对接近180°左右的光线,偏振镜几乎不起任何作用。比如完全逆光和顺光的情况。拍摄这幅雪山作品时光线从画面左侧射入,角度十分接近偏振镜的理想角度。所以,偏振镜便可以充分抑制大面积白色积雪所产生的大量偏振光,缩小天空与雪山之间的反差,同时压暗蓝色天空的影调,更凸显了白云的层次感。pSr马连道摄影器材城网

《白色焰火》
看到下面这幅反映搬迁后的城中村的城市纪实作品,如果我不说,大家绝对想象不到它是在23层的天台隔着天台密封窗户的玻璃拍摄的。当时正值中午阳光最强烈的时候,玻璃表面刺眼的反射光几乎让肉眼无法看到窗外的景象。如果不是借助偏振镜消除了玻璃所产生的偏振光,这幅作品是根本无法完成的。
■渐变滤镜(GND滤镜)
渐变镜(GND滤镜)的全称为渐变中灰密度减光镜。顾名思义,通常作用是平衡拍摄场景中的大光比现象。就是我们俗称的死白(过曝)和死黑(欠曝)。在实际拍摄中,常常遇到由于光照条件的不同,画面下部的地面景物经常处于光照弱的环境,这样就与天空部分形成了大的亮度差异。此时,渐变镜的作用得以彰显。
某些时段天空与地面的光差会很大,可以达到17EV,甚至更大。然而相机的感光组件宽容度好的也只能达到大约9-10EV左右。在这种情况下,天空和地面不可能做到同时曝光准确。这时,利用渐变镜(GND滤镜)平衡光比,将减光的部分朝上,降低天空的曝光,而且由于滤镜时逐渐变暗,这样压暗的效果有了自然的过度,不会使拍出的图像显得生硬。透明的部分则对地面没有影响,从而使相机可以同时记录到天空和地面的细节。判断一块渐变镜的品质高低,逆光条件下的表现具有很重要的参考价值。同时,是否能做到色彩的真实还原也是衡量渐变镜品质的重要指标。
渐变镜(GND滤镜)大体分为:软件变镜、硬渐变镜和反向渐变镜。
软渐变镜:全透明部分与中灰部分的边界过度比较缓和,适合拍摄大多数风光场景,比如城市风光。因为在风光摄影中,大多数场景的光比交界的过度是不明显的。
硬渐变镜:全透明部分与中灰部分的边界较为平直和分明,更适合拍摄如平整的海平面,或者平整的地平线之类的场景。
反向渐变镜:顾名思义,它与上边的两种渐变镜的中灰部分存在方向上的差别。反向渐变镜的透明部分和中灰部分的交界处附近区域减光最多,并向上逐渐减弱。更适合日出、日落时分,太阳位于地平线或者海平面的场景。这个时候可以充分压暗强烈的太阳光线,起到平衡光比的作用
渐变镜(GND滤镜)同样存在档位之分,其档位的区分以及标注方式与减光镜(ND滤镜)类似,相关内容可参考减光镜(ND滤镜)的档位及标注方式等相关知识。这里提醒大家注意的是:无论使用哪种类型的渐变镜(GND滤镜),要时刻注意调整镜片的高低,这一点很关键!调整的准确与否意味着我们想要压暗的画面部分。这时,方形插片式滤镜系统就显得灵活很多!它可以根据实际拍摄的场景,在滤镜支架的镜片卡槽中灵活的上下调整高度,而圆形渐变镜此时则显得没那么方便、灵活。
下面给大家详解渐变镜的具体应用。分别选择了日出后和日落前的两个大光比的典型时段,采用广角大场景的俯拍视角,来展现城市风光的独特魅力。
Canon 5D III EF16-35mm f/4L IS USM镜头;f/11.0    1/80S   ISO200
上边的场景是清晨的珠江新城及周边的情况。可以看出,天空和地面存在巨大的光比,使得天空过曝,云层完全失去细节,而地面的一些房屋建筑和树丛则存在欠曝现象。
此时,我选择加装Kase的方形插片式软件变镜(GND1.2),即四档软件变镜来平衡大光比(这也是我最常用的一档渐变镜)。这里还要提醒大家注意的是:在调整渐变镜高低时,建议通过光学取景器实时观察和感受调整渐变镜所产生的效果,这样能够避免相机本身自动测光所带来的反馈误差,从而达到你想要的调整效果。这里我将渐变镜的分界大致调整到地标建筑小蛮腰(广州塔)的腰部,这样不完全遮盖天空,给地面和天空之间留有一些空间是我通常的做法。这样做,既起到压暗天空的作用,又使得地面和天空之间的过度显得比较自然。下边的作品就是加装了GND1.2软件变镜后所拍摄的,加上简单的后期,其效果很明显。天空的云层细节完全体现出来,层次感和立体感凸显,地面的景物也不再如之前的欠曝,整体的光比得到了很好的平衡。同时,作品的整体色彩也更加饱满。
 Canon 5D III EF16-35mm f/4L IS USM镜头;f/11.0    1/20S    ISO200
日落时分同样是使用渐变镜的好时机。落日的余晖相比较白天的光线就柔和很多,所以,我会选择较低档位的渐变镜。比如:GND0.6或GND0.9
下边这幅作品,我选择了软件变镜GND0.9。同时,在滤镜支架上叠加了一块偏振镜(CPL滤镜)。因此,不但平衡了光比,使得天空的蓝色和暮光的橘黄色都更加饱满,形成鲜明的冷暖撞色。还使用了5S的长曝光,使得珠江游轮和车灯都有了流动效果。湛蓝的天空与暮光碰撞下的背景,猎德大桥好似浮出水面的精致贝壳!而车流划出的光轨又恰似金色丝带般穿于其间。彩色的小蛮腰,东西塔,珠江游轮……五彩宝石般散落各处,共同妆点出一座《暮光之城》。有的时候,对一座城市事物的美好想象,也体现了摄影师的人文情怀呢。
Canon 5D III EF16-35mm f/4L IS USM镜头,f/16.0    5S    ISO100
这幅作品也可以说是滤镜系统叠加使用的例子。当滤镜叠加使用时,也是对滤镜支架整体品质的重要考量。比如在叠加使用CPL时,由于CPL是需要内嵌在滤镜支架上的,因此必须做到滤镜支架、CPL滤镜以及镜头三者之间要做到充分吻合,否则将出现图像四周的暗角现象,这在后期几乎是无法挽回的。方型插片滤镜,无论是GND滤镜还是ND滤镜,滤镜支架的插槽的紧实度和顺畅度同样是考验滤镜支架的重要指标。这些都将是选购滤镜系统时需要靠量的要素。
最后:总而言之,我相信那句经典的摄影经验:美景瞬息万变,关键是首先你要拍的到,然后才是拍的好。我的理解这更像是在说滤镜。尤其是在风光摄影中,黄金时段的光线转瞬即逝,一套高素质的滤镜系统加上丰富的摄影经验,可以帮助你获得高成功率的摄影作品。而那些精彩瞬间是你在后期运用堆栈几十上百张图片所无法达到的。希望通过我本次对滤镜系统的基础知识以及在实际拍摄过程中所起的作用、使用技巧等地详细梳理讲解,能够在摄影方面带给你一些启发和帮助。
来顶一下
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